（これはマルモッタン美術館シリーズの続きです）
マルモッタン美術館では、コロ―から印象派にかけての時代の作品だけではなく、彼らの交流の歴史が実感を持って繰り広げられている。
彼ら同志が肖像画も描き合っている。
例えばこれはルノワールが描いた「新聞を読むモネ」の肖像画。
なんといっても、この美術館の「顔」ともなっている出色の肖像画はエドゥアール・マネによるベルト・モリゾーの肖像画だ。
ベルトはコロ―の弟子だった女流画家だ。
マネの弟と結婚した。娘も絵を描いた。
彼女の姉も画家で、マネの親友と結婚した。
この時代で意外なのは、女性たちが男性画家のアトリエで弟子として「修行」することが流行っていたことだ。熱心に師匠の作品を模写する者もいれば、単なる「お稽古事」気分の者もいたようだ。そんなアトリエ風景を描いた絵もある。中央にいるのが師匠で、女性たちはまじめに聞いている者もいれば窓の外を眺めている者もいる。
ベルト・モリゾーは、姉と二人でルーヴル美術館でルーベンスの絵を模写している時にマネと出会った。
その時すでにマネは結婚していた。
『草の上の昼食』の裸の絵がスキャンダルになっていた頃だ。マネを評価していたボードレールが死んで2年後である。
マネはもともと「女性」が好きで話もうまかった。カリスマ性もあった。
ベルトはマネにすぐ惹かれるけれど、その他大勢の一人でなくマネのミューズでありたいと思う。
二人の恋はそれなりのスキャンダルにもなったらしい。
ベルトが姉に書き送った書簡をもとにしたマネとベルトの物語をマンガ化した大判のコミック（BD）まで出版されているのには驚いた。
このコミックを見ていると、フランスのアート・シーンと知識人サークル（文学者、哲学者など）におけるギャラントリーとエレガンスにおける男女の協働関係の伝統がよく分かる。
17世紀から続くサロン文化から日本でも有名だったサルトルとボーヴォワールの内縁関係、#Metoo に向けたカトリーヌ・ドヌーヴらの違和感にまで通底している流れだ。
「エリート」「アッパークラス」にだけ通用する話だと言われればそれまでだけれど、だからこそ、ひとつの独特の「文化」を形成してきた。
マルモッタン美術館には、ベルトの作品がたくさんある。
それにしても、マネによるベルトの肖像画の表情や眼の光を見ていると、ベルトの性格や葛藤や挑発などがみな透けて見えてきて、「二人の関係」が知的にも芸術的にもいかに刺激に満ちたものであったかが容易に想像できる。
